分类：人物画集
备注说明：中国传世人物画550幅
清代
- 《乾隆洗象图》——郎世宁（意大利籍宫廷画家），描绘乾隆皇帝观看洗象场景，融合中西绘画技法，展现皇家生活片段。
- 《乞巧图》——丁观鹏（宫廷画家），以七夕节女子乞巧习俗为题材，刻画仕女们穿针引线、祭拜织女的场景。
- 《无量寿佛图》——金农（扬州八怪之一），绘无量寿佛形象，线条古朴，带有金石气息。
- 《扑蝶仕女图》——陈洪绶（明末清初画家），仕女姿态典雅，衣纹线条刚劲，体现其独特的人物画风格。
- 《仕女图》——唐岱（宫廷画家），描绘传统仕女生活场景，设色清丽。
- 《奚官放马图》——钱选（元代画家，清代可能有仿作），原作为描绘养马官放马的情景，清代仿作多延续古朴风格。
- 《洛神图》——萧晨（清代画家），取材曹植《洛神赋》，再现洛神与曹植相遇的浪漫场景。
- 《东坡博古图》——禹之鼎（清代肖像画家），绘苏轼鉴赏古物的场景，人物神态生动。
- 《踏雪寻梅图》——汪士慎（扬州八怪之一），以文人踏雪寻梅为题材，体现文人雅趣。
- 《进酒图》——黄慎（扬州八怪之一），绘饮酒场景，人物豪放，线条简练。
- 《康熙南巡图》——王翚、杨晋等合作（宫廷组织绘制），巨幅长卷，记录康熙南巡的盛况。
- 《醉儒图》——罗聘（扬州八怪之一），刻画醉酒文人的憨态，富有生活气息。
- 《人物图册》——华喦（清代画家），册页形式，包含多个历史或民间故事人物。
- 《弄胡琴图》——费丹旭（清代仕女画家），仕女弹奏胡琴，姿态柔美，线条流畅。
- 《朝妆缓步图》——改琦（清代画家），绘仕女晨起梳妆后缓步的情景，风格清雅。
- 《豳风图》——吴宏（清代画家），取材《诗经・豳风》，描绘农家生活场景。
- 《秋林舒啸图》——石涛（清初四僧之一），绘文人在秋林中长啸抒怀，意境悠远。
- 《罗汉图》——虚谷（清代画家），罗汉形象奇古，笔墨简括。
- 《幽篁坐啸图》——郑燮（郑板桥，扬州八怪之一），绘文人在竹林中坐啸，体现其孤傲性格。
- 《王原祁艺菊图》——禹之鼎，绘画家王原祁赏菊场景，兼具肖像与情景刻画。
- 《王世祯放鹇图》——禹之鼎，绘王世祯放鸟情景，表现文人闲逸生活。
- 《芭蕉仕女图》——吴宏，以芭蕉为背景，仕女姿态闲适，设色明快。
- 《双英图》——沈铨（清代花鸟人物画家），绘两位英雄人物，线条细腻。
- 《乔元之三好图》——禹之鼎，记录乔元之 "好琴、好鹤、好游" 的生活爱好。
- 《豪家佚乐图》——姚文瀚（宫廷画家），描绘豪门贵族的享乐生活，细节繁复。
- 《石谷骑牛图》——杨晋（王翚弟子），绘王翚（字石谷）骑牛场景，风格师法王翚。
- 《仕女图》——顾洛（清代仕女画家），仕女形象秀美，衣纹流畅。
- 《历朝贤后故事图》——焦秉贞（宫廷画家），以历代贤后事迹为题材，宣扬封建伦理。
- 《孔子圣迹图》——焦秉贞，描绘孔子一生的重要事迹，兼具教育与艺术价值。
- 《杂画册》——李鱓（扬州八怪之一），包含人物、花鸟等多种题材，风格奔放。
- 《乞儿图》——黄慎，刻画乞丐生活状态，线条简练，富有感染力。
- 《胤行乐图》——宫廷画家集体创作，绘雍正帝（胤）在不同场景的行乐画面，展现其多样形象。
- 《天山积雪图》——华喦，绘天山雪景中人物行旅情景，意境苍凉。
- 《白描仕女图》——仇英（明代画家，清代有仿作），以白描手法绘仕女，线条细腻。
- 《西园雅集图》——丁观鹏，再现宋代苏轼等文人在西园雅集的盛况。
- 《弄莺图》——陈字（陈洪绶之子），绘仕女逗弄黄莺，风格继承其父。
- 《小青小影图》——费丹旭，绘明代才女小青的肖像，笔触柔美。
- 《梅边吟思图》——汪士慎，绘文人在梅花边吟诗沉思，意境清雅。
- 《李清照小像》——改琦，绘李清照肖像，体现其才女气质。
- 《幽栖图》——弘仁（清初四僧之一），绘文人幽居场景，笔墨简淡，意境清幽。
- 《对牛弹琴图》——石涛，以 "对牛弹琴" 典故为题材，暗含对世俗的嘲讽。
- 《山桥小坐图》——髡残（清初四僧之一），绘文人在山桥小坐观景，山水与人物结合自然。
- 《人物图》——高其佩（指画创始人），以指画技法绘人物，风格独特。
- 《人物图》——李方膺（扬州八怪之一），人物形象简练，富有个性。
- 《乾隆朝服像》——郎世宁，绘乾隆皇帝身着朝服的正式肖像，中西技法结合，写实逼真。
- 《孝庄文皇后朝服像》——宫廷画家，绘孝庄文皇后朝服形象，庄重威严。
- 《莲塘纳凉图》——吴宏，绘夏日莲塘边仕女纳凉情景，设色清新。
- 《负担图》——黄慎，刻画挑担赶路的平民，生活气息浓厚。
- 《大士图》——金农，绘观音大士形象，线条古朴，带有宗教庄严感。
- 《婕妤挡熊图》——康涛（清代画家），取材汉代冯婕妤挡熊护帝的故事，歌颂忠勇。
- 《瞎子说唱图》——金农，绘盲人说唱艺人表演场景，生动传神。
- 《罗汉图》——髡残，罗汉形象古朴，与山水背景融合，意境深远。
- 《月曼清游图》——陈枚（宫廷画家），描绘宫廷仕女在不同月份的游乐活动，工笔细腻。
- 《白描仕女图》——改琦，以白描手法绘仕女，线条流畅，气韵生动。
- 《华清出浴图》——康涛，绘杨贵妃在华清池沐浴的场景，设色艳丽。
- 《持节仕女图》——费丹旭，绘持节仕女，姿态端庄，体现其气节。
- 《孟母断杼教子图》——康涛，取材孟母断杼教子典故，宣扬教子之道。
- 《三娘子图》——改琦，绘明代蒙古首领三娘子，展现其英姿。
- 《贤母图》——焦秉贞，刻画贤母教子场景，宣扬传统孝道。
- 《仕女图》——吴友如（清末画家），仕女形象贴近生活，具有世俗气息。
- 《连生贵子图》——苏六朋（清代画家），以谐音寓意 "连生贵子"，富有民间风情。
- 《十六罗汉图》——丁观鹏，绘十六罗汉形象，神态各异，线条流畅。
- 《庐山观莲图》——黄慎，绘在庐山观赏莲花的情景，人物与山水结合自然。
- 《纨扇仕女图》——唐寅（明代画家，清代仿作），仿唐寅风格，仕女手持纨扇，姿态柔美。
- 《戏婴图》——苏汉臣（宋代画家，清代仿作），仿苏汉臣风格，描绘儿童嬉戏场景，活泼可爱。
- 《巴蔚祖像》——罗聘，绘学者巴蔚祖肖像，形神兼备。
- 《采桑图》——吴宏，绘农家女子采桑情景，生活气息浓厚。
- 《八子观灯图》——姚文瀚，绘八个孩童观赏花灯的热闹场景。
- 《蛤蟆仙人图》——金农，绘传说中的蛤蟆仙人，形象诙谐。
- 《秋闺思妇图》——费丹旭，绘秋日闺中女子思念远方亲人的情景，意境凄婉。
- 《钱东像》——罗聘，绘钱东肖像，线条简练，神态逼真。
- 《竹下仕女图》——改琦，绘仕女在竹林下休憩，环境清幽，人物娴静。
- 《元机诗意图》——康涛，取材唐代薛涛（字元机）的诗意，展现才女情怀。
- 《宫娥梳髻图》——吴友如，绘宫廷宫女梳妆场景，细节写实。
- 《秋风纨扇图》——唐寅（清代仿作），仿唐寅原作，以秋风中弃扇比喻女子命运，意境悲凉。
- 《靓妆倚石图》——费丹旭，仕女妆容艳丽，倚石而坐，姿态优雅。
- 《惜花图》——改琦，绘仕女爱惜花朵的情景，体现细腻情感。
- 《仕女图》——顾见龙（清代肖像画家），仕女肖像兼具写实与美化。
- 《红楼梦人物图》——改琦，取材《红楼梦》，绘主要人物形象，神态贴合原著。
- 《仕女图》——沙馥（清代画家），仕女形象温婉，设色淡雅。
- 《平安春信图》——郎世宁，绘雍正与乾隆（时为皇子）共处场景，寓意平安吉祥。
- 《弘历观画图》——郎世宁，绘乾隆皇帝（弘历）观赏画作的情景，展现其对艺术的喜爱。
- 《大阅读》——可能为《大阅图》，郎世宁等绘，记录乾隆皇帝阅兵场景，气势恢宏。
- 《玛斫阵图》——郎世宁，描绘少数民族将领玛作战场景，具有历史纪实性。
- 《射猎图》——艾启蒙（宫廷画家，郎世宁弟子），绘皇家射猎活动，写实生动。
- 《阿玉锡持矛图》——郎世宁，绘蒙古族勇士阿玉锡持矛作战的英姿，歌颂勇武。
- 《允礼像》——宫廷画家，绘康熙第十七子允礼肖像，庄重威严。
- 《李香君小像》——陈洪绶（仿作），绘明末秦淮名妓李香君，体现其气节。
- 《湔裙图》——费丹旭，绘女子在水边洗衣裙的情景，富有生活情趣。
- 《梧桐仕女图》——吴友如，以梧桐为背景，仕女凭栏远眺，意境凄清。
- 《朝云小像》——改琦，绘苏轼侍妾朝云肖像，温婉动人。
- 《九日行庵文燕图》——禹之鼎，绘重阳节文人在 "行庵" 聚会的场景。
- 《好消息图》——金农，以喜鹊等元素寓意 "好消息"，风格质朴。
- 《倚栏图》——费丹旭，仕女倚栏沉思，姿态柔美，情感细腻。
- 《姚燮忏绮图像》——罗聘，绘文学家姚燮肖像，体现其文人气质。
- 《十二金钗图》——改琦，绘《红楼梦》中 "金陵十二钗"，各有神态。
- 《柳荫仕女图》——沙馥，绘仕女在柳荫下休憩，环境清幽，人物娴静。
- 《昭君出塞图》——康涛，绘王昭君出塞场景，表现其悲壮与坚韧。
- 《月下吹箫图》——吴宏，绘月下吹箫的仕女，意境空灵。
- 《罗浮梦景图》——金农，取材 "罗浮梦" 典故，绘梅花与梦中美人，浪漫虚幻。
- 《柳下佳人图》——费丹旭，柳下佳人姿态优雅，设色清丽。
- 《弄镯图》——改琦，绘仕女把玩玉镯，细节刻画精致。
- 《南天雁影图》——华喦，绘南天雁影下的人物，意境开阔。
- 《镜影水月图》——金农，以 "镜中影、水中月" 比喻虚幻，富有哲理。
- 《自画像》——金农，画家自画像，形象古朴，个性鲜明。
- 《设色佛像图》——丁观鹏，设色绘佛像，庄严华丽。
- 《罗汉图》——金农，罗汉形象奇特，线条简练。
- 《蕃马图》——郎世宁，绘少数民族马匹与人物，具有异域风情。
- 《苏武牧羊图》——黄慎，绘苏武在北海牧羊的场景，歌颂其气节。
- 《蹴鞠图》——苏六朋，绘古代蹴鞠活动，生动展现民间体育场景。
- 《捧花老人图》——华喦，绘老人捧花，神态慈祥，生活气息浓厚。
- 《渔翁渔妇图》——黄慎，绘渔翁渔妇劳作场景，质朴自然。
- 《八仙图》——苏六朋，绘八仙形象，神态各异，富有神话色彩。
- 《春夜宴桃李园图》——冷枚（宫廷画家），取材李白《春夜宴从弟桃花园序》，绘文人夜宴情景。
- 《携琴仕女图》——改琦，绘仕女携琴而行，体现其文雅气质。
- 《麻姑捧壶图》——康涛，绘麻姑捧壶祝寿场景，寓意长寿。
- 《人物册》——罗聘，包含多幅人物小品，风格多样。
- 《果老仙姑图》——苏六朋，绘张果老与仙姑形象，具有神话色彩。
- 《山鬼图》——罗聘，取材《楚辞・九歌》，绘山鬼形象，神秘奇幻。
- 《易安像》——改琦，绘李清照（号易安）肖像，展现才女风骨。
- 《丁敬像》——罗聘，绘篆刻家丁敬肖像，形神兼备。
- 《荆蛮民图》——黄慎，绘南方少数民族生活场景，具有地域特色。
- 《出浴图》——康涛，绘女子出浴情景，线条柔美，设色淡雅。
- 《寇眉像》——改琦，绘明末名妓寇白门（寇眉），姿态妩媚。
- 《梅下赏月图》——汪士慎，绘文人在梅花下赏月，意境清雅。
- 《落花独立图》——费丹旭，绘女子在落花中独立，意境凄婉。
- 《皆大欢喜图》——金农，绘弥勒佛等形象，寓意吉祥欢乐。
- 《观音图》——丁观鹏，绘观音大士，庄严慈悲。
- 《五老图》——苏六朋，绘五位老者相聚场景，体现尊老主题。
- 《听阮图》——改琦，绘仕女聆听阮演奏，神态专注。
- 《仕女图》——吴友如，仕女形象贴近世俗生活，具有时代特色。
- 《太白醉酒图》——黄慎，绘李白醉酒的豪放姿态，生动传神。
- 《清平调图》——康涛，取材李白《清平调》诗，绘杨贵妃赏花情景。
- 《五羊仙迹图》——苏六朋，取材广州 "五羊衔谷" 传说，具有地方文化特色。
- 《怡园主人像》——任熊（清代画家），绘怡园主人肖像，背景衬以园林景致。
- 《昭君出塞图》——任伯年（清末画家），另一种风格的昭君出塞图，线条流畅。
- 《四红图》——任熊，以四种红色相关元素（如红妆、红花等）入画，寓意吉祥。
- 《钟馗仕女图》——任伯年，将钟馗与仕女结合，风格奇特，富有想象力。
- 《梅花仕女图》——任伯年，仕女与梅花相映，清雅动人。
- 《蕉荫读书图》——吴宏，绘仕女在芭蕉树荫下读书，体现其好学。
- 《雪窗仕女图》——费丹旭，绘冬日窗下仕女，意境宁静。
- 《雍正妃行乐图》——宫廷画家，绘雍正帝后妃行乐场景，展现宫廷生活。
- 《送子得魁图》——苏六朋，以送子、得魁寓意吉祥，迎合民间愿望。
- 《樱姹丹源图》——可能为《婴戏图》，苏汉臣（仿作），绘儿童嬉戏场景。
- 《柳荫仕女图》——任伯年，仕女在柳荫下，姿态自然，设色明快。
- 《桐荫抚扇图》——沙馥，绘仕女在梧桐树荫下抚扇纳凉，闲适自在。
- 《湘夫人图》——任熊，取材《楚辞》，绘湘夫人形象，空灵飘逸。
- 《元女授经图》——康涛，绘玄女向黄帝授经的传说场景。
- 《瑶宫秋扇图》——改琦，绘瑶宫中仕女持扇，秋日氛围浓厚。
- 《大梅诗意图》——金农，以梅花与诗句结合，体现其 "梅妻鹤子" 的雅好。
- 《临陈洪绶钟馗图》——任熊，临摹陈洪绶的钟馗图，保留原作风格。
- 《采药图》——黄慎，绘仙人或隐士采药场景，富有隐逸气息。
- 《丁蓝叔小像图》——任伯年，绘丁蓝叔肖像，形神兼备。
- 《人物》——虚谷，简笔人物，风格独特。
- 《仕女图》——任伯年，仕女形象生动，线条流畅。
- 《吹箫仕女图》——吴友如，绘仕女吹箫，意境悠远。
- 《梨花仕女图》——沙馥，仕女与梨花相映，洁白素雅。
- 《芭蕉美人图》——任伯年，芭蕉下的美人，姿态柔美，设色明快。
- 《扑蝶图》——任伯年，绘仕女扑蝶，活泼生动。
- 《牡丹仕女图》——吴友如，仕女与牡丹相伴，富贵艳丽。
- 《蔡文姬》——任伯年，绘蔡文姬形象，体现其坎坷命运。
- 《吹箫引凤图》——苏六朋，取材萧史弄玉吹箫引凤传说，浪漫奇幻。
- 《灯下沉思图》——费丹旭，绘灯下沉思的仕女，情感细腻。
- 《麻姑献寿图》——任伯年，绘麻姑向王母献寿，寓意长寿吉祥。
- 《瑶池霓裳图》——丁观鹏，绘瑶池仙境中仙女起舞场景，华丽壮观。
- 《华天跨蝶图》——任熊，绘仙人跨蝶而行，富有想象力。
- 《绶砚作书图》——禹之鼎，绘文人持砚作书场景，体现文人雅趣。
- 《窦燕山教子图》——康涛，取材窦燕山教子成才典故，宣扬教子之道。
- 《闺中礼佛图》——吴友如，绘闺中女子礼佛场景，体现宗教信仰。
- 《芭蕉仕女图》——任伯年，另一种风格的芭蕉仕女图，更显灵动。
- 《人物》——任熊，线条刚劲，人物形象鲜明。
- 《烹茶洗砚图》——吴宏，绘文人烹茶洗砚，展现雅致生活。
- 《簪花图》——费丹旭，绘仕女簪花，姿态娇媚。
- 《仕女屏》——任伯年，多幅仕女组成的屏风画，风格统一。
- 《慈母图》——苏六朋，绘母亲慈爱教子场景，感人至深。
- 《对弈图》——黄慎，绘两人对弈，神态专注。
- 《荷塘仕女图》——任伯年，荷塘边仕女，清新自然。
- 《柳下晓妆图》——沙馥，绘柳下女子晨起梳妆，富有生活气息。
- 《花容玉貌图》——改琦，赞美女子容貌美丽，设色艳丽。
- 《授书图》——康涛，绘老师授书场景，体现教育主题。
- 《仙姑图》——苏六朋，绘仙姑形象，飘逸灵动。
- 《弄璋图》——苏六朋，"弄璋" 指生男孩，图绘庆祝生男孩的场景。
- 《西施浣纱图》——任伯年，绘西施在溪边浣纱，美丽动人。
- 《雪中送炭图》——黄慎，绘雪中送炭的情景，歌颂互助精神。
- 《祝翁呼鸡图》——金农，绘老人呼唤鸡群，生活气息浓厚。
- 《老子骑牛图》——黄慎，绘老子骑牛西出函谷关，体现道家思想。
- 《钟进士斩狐图》——任伯年，绘钟馗（钟进士）斩狐妖，驱邪避灾。
- 《人物图》——吴昌硕（清末画家），早期人物画，带有金石气息。
- 《送子观音图》——丁观鹏，绘观音送子，迎合民间求子愿望。
- 《沙山春像》——任伯年，绘沙山春肖像，形神兼备。
- 《人马图》——艾启蒙，绘人物与马匹，写实生动。
- 《钟馗插花图》——任伯年，钟馗插花，风格诙谐有趣。
- 《为陈文焯画三十小像》——任伯年，为陈文焯绘制的三十幅小肖像，各有场景。
- 《梅花仕女图》——吴昌硕，仕女与梅花，兼具柔美与刚劲。
- 《碧荫轩主人小像》——任伯年，绘碧荫轩主人肖像，背景衬以轩堂景致。
- 《叱石成羊图》——苏六朋，取材黄初平叱石成羊传说，奇幻有趣。
- 《桃园问津图》——吴宏，绘渔人探寻桃花源，意境幽静。
- 《秦赞尧像图》——任伯年，绘秦赞尧肖像，庄重威严。
- 《油画仕女图》——关作霖（中国早期油画家），以油画技法绘仕女，中西结合。
- 《沈麟元葑山钓徒像》——任伯年，绘沈麟元钓鱼场景，体现隐逸生活。
- 《彭公像图》——宫廷画家，绘彭公肖像，具体人物待考。
- 《无量寿佛图》——丁观鹏，另一种风格的无量寿佛图，工笔细腻。
- 《山水人物扇页》——任伯年，扇面小品，山水与人物结合，精致小巧。
近、现代
- 《佛像图》——徐悲鸿，以西方写实技法绘佛像，风格独特。
- 《老僧》——齐白石，绘老僧形象，笔墨简练，意境深远。
- 《布袋和尚像》——齐白石，绘布袋和尚，笑容可掬，寓意宽容。
- 《济公图》——钱慧安（清末民初画家），绘济公活佛，诙谐洒脱。
- 《十八罗汉图》——徐悲鸿，绘十八罗汉，神态各异，中西技法结合。
- 《苏东坡像》——傅抱石，绘苏轼形象，体现其文人风骨。
- 《达摩像》——齐白石，绘达摩祖师，线条简练，富有禅意。
- 《一苇渡江图》——傅抱石，绘达摩一苇渡江的传说，气势恢宏。
- 《补履图》——齐白石，绘补鞋匠劳作场景，生活气息浓厚。
- 《乞食图》——徐悲鸿，绘乞丐生活，反映社会底层疾苦。
- 《槐堂韵者图》——陈师曾（近现代画家），绘文人在槐堂雅集，体现文人趣味。
- 《读画图》——陈师曾，绘众人观赏画作的场景，展现对艺术的热爱。
- 《墙有耳》——黄少强（近现代画家），以 "墙有耳" 寓意隔墙有耳，反映社会现实。
- 《刘海戏蟾图》——王震（近现代画家），绘刘海戏蟾，寓意吉祥。
- 《悠闲自乐》——齐白石，绘老翁悠闲生活，体现其乐观心态。
- 《石涛作画图》——傅抱石，绘石涛作画场景，致敬前辈画家。
- 《人物》——黄宾虹（近现代画家），简笔人物，笔墨浑厚。
- 《南国诗人》——徐悲鸿，绘南方诗人形象，气质儒雅。
- 《田横五百士》——徐悲鸿，取材田横与五百壮士的故事，歌颂忠义气节，是其代表作之一。
- 《悲秋》——潘玉良（近现代女画家），绘女子悲秋情怀，情感细腻。
- 《箫声》——潘玉良，绘吹箫场景，意境悠远。
- 《徐悲鸿夫人像》——徐悲鸿，绘妻子蒋碧薇肖像，写实生动。
- 《泰戈尔》——徐悲鸿，绘印度诗人泰戈尔肖像，形神兼备。
- 《愚公移山》——徐悲鸿，取材 "愚公移山" 典故，歌颂坚持不懈的精神，是其代表作。
- 《抚猫人像》——潘玉良，绘女子抚猫，生活气息浓厚。
- 《持花仕女》——张大千（近现代画家），绘持花仕女，风格典雅。
- 《牧童年图》——齐白石，绘牧童童年生活，天真烂漫。
- 《人物》——张大千，人物形象生动，线条流畅。
- 《西藏空行母》——张大千，绘西藏佛教中的空行母，神秘庄严。
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