名称：孟孝琚碑
书体：隶书
分类：汉金石
年代：秦汉
备注说明：汉金石作品欣赏
昭通谢文冏《跋》曰：“是碑字体方整，浑茂古劲，在篆隶间，大有关于书学。”
石屏袁嘉谷《跋》曰：其字体“简朴古茂，与五凤地节石相类，非永平褒斜石刻、中岳泰室比也。”
梁启超于1925年《跋》曰：“碑中字体，有绝类今楷者，可见书之变迁，其积以渐，其来甚久，谓其某体起于某时，创自某人，皆目论也……滇南所出两碑，《爨龙颜》全用方笔，足破北方南圆之陋。见此碑可征汉隶、今隶递嬗痕迹，皆与书学有关系。”
姚安由云龙《跋》曰：“《孟孝琚碑》为滇石之最古者……至其字体，亦于《韩公铭》《尹宙碑》为近……结体方整，浑穆淳厚，尤与《樊敏碑》逼似，其中‘君’字‘石’字几如出一手”。
贵阳余达父为《孟碑》题诗云：“最晚乃出孟璇碑，文章渊雅八分好……舍此一片昆山玉，公之世界得彰表。”
总而言之，《孟孝琚碑》出土后的晚清民国时期，学界较多关注于其年代考证问题；涉及书艺书风，则停留于宏观描述，未暇细致展开。
《孟孝琚碑》碑文排列与铭文内容、体例相统一，书法整体笔画端正，顿挫分明，应规入矩。归纳有以下三个特点：一是间架稳重，蹲踞其位，字字千斤磐石，仪态敦厚；二是以古拙之行笔造成部首方整的形象；三是收笔处运用重顿笔法配合淳朴造型，使人感受自然融合的精神意蕴和古拙的韵味。
碑文整体布局统一规整，既遵循汉碑排列整齐的布局，又注意字与字之间的呼应关系，适当地改变部分结字的外形。同时，缩小碑面纵横的间距，使文字之间显得更为紧密。笔画间的呼应除了笔意的内在联系外，还注重笔画自身的向背问题，在竖行横列中生跌宕变化之奇趣。纵横各行虽然都在同一条轴线，却因字体变化而多姿。《孟孝琚碑》点画间的形势相互映带，血脉不断，如此笔笔相承，笔意连贯，神采奕奕，生动活泼，使得文字整体笔画相互贯通，融为一体，向不犯碍，背不脱离，偃仰、向背的结构得“离合之势”，各部分更紧密、生动，更具浑然天成之感。
孟孝琚碑拓片（局部）
在碑文的纵横排列中，注重文字的大小错落，不失东汉碑刻的基本势态，务期跌宕变化，展示跳跃的节奏感。昭通谢崇崐先生分析：碑文中笔画少的独体字，如“丙”“申”“月”“之”“失”“十”“二”“少”“四”“回”“鱼”等，体态放大，呈破格之势，甚而满格书之。相反，笔画多者则结字紧密，占地偏小，如“渊”“报”“琚”“逢”“遭”“隆”“崇”“素”等字最为明显，深得欧阳询“大字促令小、小字放令大”“宽猛得宜”这一字体布局的原则。不过《孟孝琚碑》书者并没有机械地按“画少反大、画多反缩”常规去刻意为之。其中，笔画多而占地亦多者不乏其例，特别是第十二行的“澹”“台”二字，就几乎占了三格的空间，虽突破行款，但通体观之，却与左邻右舍极其谐调，宽不觉散，大而不虚。整篇铭文疏密有致，古朴中渗透灵妙之趣，“书者若是没有通篇布局的挈矩之道，是很难布阵的。”
清代翁方纲在其《两汉金石记》中评论《衡方碑》称：“是碑书体宽绰而阔，密处不甚留隙地。”如果机械地将每个字写得“状如算子”，就不是书法了。可见在其实际创作中，书家正确理解了“促大展小”的法则，注意视觉效果，使得通篇看起来更加美观自然。
