作品名称：宋徽宗池塘秋晚图卷
作品作者：赵佶（宋徽宗）
作品分类：国画
创作时间：北宋
原作尺寸：本幅33x237.8
原图像素：26926×2500像素（300 DPI）
文件大小：338.26 MB
文件格式：jpg/tif
作品材质：纸本(粉笺本)
收藏位置：台北故宫博物院
备注说明：赵佶,花鸟画,宋代,鸟,动物,鸭,荷叶,莲蓬,秋景
作品全图预览
作品全图分割
作品简介
作品名称：宋徽宗池塘秋晚图卷
作品作者：赵佶（宋徽宗）
创作时间：北宋
原作尺寸：本幅33x237.8
原作材质：纸本(粉笺本)
收藏位置：台北故宫博物院
宋徽宗池塘秋晚图，卷，本幅33x237.8、拖尾33x89.3厘米，纸本，台北故宫博物院藏。
宋徽宗《池塘秋晚图》以荷鹭为主体，将各种动、植物分段安排在画面上，布局古雅，背景空白，为唐代及其以前常见的构图方式。本幅为粉笺本，印有卷草纹图案，是宋代宫廷的特制纸，纸面经过上粉的处理，影响到笔墨的趣味，呈现斑剥古拙趣味。 宋徽宗(1082-1135)，姓赵名佶，能诗、善书画。此件以水墨为之，笔法写意，造形写实，符合所谓粗笔的徽宗风格，为徽宗粗笔画风之代表，更是宋代花鸟画重要的代表钜制。
作者款识
宋徽宗本幅：天下一人，印记： 御书、宣和。
题跋
▼范逾拖尾题跋：
▼邓易从拖尾题跋：
▼清高宗本幅题跋：
印记
鉴藏宝玺：乾隆御览之宝、乾隆鉴赏、石渠宝笈、三希堂精鉴玺、宜子孙、石渠继鉴、御书房鉴藏宝、古希天子、八征耄念之宝、笔花春雨、五福五代堂古稀天子宝、八征耄念之宝、太上皇帝之宝、嘉庆御览之宝、宣统御览之宝。
主题
山水、江河、湖、水、花草、莲荷、红蓼、水蜡蠋、鸭.凫、翎毛、鹭鸶、水中动植物、荇藻。
技法
写意。
收藏著录
石渠宝笈初编(御书房)，下册，页958。
故宫书画录(卷四)，第二册，页27。
故宫书画图录，第十五册，页365-368。
赏析
该幅之构图，以荷鹭为主体，将各种动、植物分段逐次安排在画面上，此种布局为唐代以前所习见的构图形式。此幅卷首画红蓼与水蜡烛，暗示水岸。接著白鹭一只，分开双足，立于水中，作奋力迎风之姿，而荷叶欹倾，水草顺成一向，用以衬托白鹭充满张力的姿态。荷叶呈现不同程度的枯萎情态，有的绿意未退，有的则已枯萎残破，墨荷与白鹭之间的颜色对比，增强水墨色调的变化关系。后有鸳鸯，一翔一游，水面落花片片，加上红蓼、水蜡烛及枯荷装点出萧束的秋色，白鹭的眼神、鸳鸯的动向还有往后延伸之势，令观者有意犹未尽之感。
《池塘秋晚图》材质为粉笺本，在宋法帖中偶见粉笺本，然用于画作甚为少见，在台北故宫博物院则仅有此幅，元以后几无其例。此粉笺新纸时，光洁亮丽，其上另印有卷草纹图案，是当时极为珍贵之材料，由于纸面经过上粉之处理，具有不吸水性，因而会影响到笔墨的趣味。乍看之下，该幅之笔墨甚为质朴，而且有斑剥之古趣，这是粉笺年久水墨略有脱落所致。以画意来看，该幅和《宋人百花图卷》(北京故宫博物院藏)颇有相关之处。《宋人百花图卷》亦属一花一草，逐次排列，而画笔亦属没骨表现法为主的水墨作品。但是描写花草的形态，《宋人百花图卷》已是很典型的宋人写生，技法熟巧，而〈池塘秋晚〉则较古朴，尚带有唐人装饰意味的遗意。
《清河书画舫》：“徽庙荷鹭惊鱼图，有邓杞跋，全仿江南落墨写生遗法。”而该幅之内容以荷鹭为主体，画法亦有落墨写生笔意，与记载有相符之处，或可认为即是此幅，然跋全然不同。关于宋徽宗绘画争议甚多，徐邦达先生认为粗笔写意花鸟画，如〈池塘秋晚〉较符合徽宗的笔情墨意，为徽宗真迹，反倒是如《蜡梅山禽》一类之工笔花鸟画，非徽宗之笔，而是由画院画家之代笔。故不能因卷末有徽宗的伪印伪押，即否定该幅与徽宗关系。
作品大图局部
