名称：闲邪公家传
书法家：赵孟頫
书体：小楷
分类：毛笔书法作品
年代：元代
文件格式：图片
作品材质：纸本
备注说明：赵孟頫书法欣赏
孟頫初至京都，受到皇帝的青睐，江南一介布衣，官职累迁，不免有些春风得意，大有一展宏图之势。其诗《初至都下事》云：“海上春风柳色浓，蓬莱宫阙五云中。半生落魄江湖上，今日钧天一梦同。”不数年，历任奉训大夫、兵部郎中，总管全国驿置费用，官职五品。后迁升集贤直学士、奉议大夫，官至四品。
孟頫居京期间，不甘只务“闲职”，积极参与政事，且年轻气盛，敢于力言直谏。据元史《赵孟頫传》载：一日忽必烈召集百官于刑部议法。众朝臣认定：贪赃满至元钞二百贯者该判死罪。孟頫反对以钞票作为断人命案的依据，说：“始造钞时，以银为本，虚实相权。今二十余年间，轻重相去至数十倍，改中统为至元。又二十年后，至元必复如中统，使民计钞抵法，疑于太重。”时有朝臣认为孟頫初从南方来，就议论国法不是，当场指责他想要阻止至元钞的流通。孟頫据理反驳说：“孟頫奉诏与议，不敢不言。今中统钞虚，故改至元钞，谓至元钞终无虚时（不贬值），岂有此理。公不揆于理，欲以势相陵，可乎？”驳得其人无言以对。
这一时期，孟頫居京，侍奉朝廷，虽官职累迁，仕途亨通，但他的心情却是抑郁矛盾的。一则，因为背井离乡，抛妻别子，凄凉孤处，不免屡生乡愁；另则，作为赵宋后裔，虽为世祖所信赖，但终不免屡遭蒙族朝臣之妒恨，因而时常产生误入仕途、身陷尘网之感。他在《罪出》一诗中自比笼中之鸟，自谴自责：“谁令坠尘网，宛转受缠绕。昔为水上鸥，今如笼中鸟。哀鸣谁复顾，毛羽日摧槁。”又说：“病妻抱弱子，恸去万里道。骨肉生离别，丘壑缺拜扫。愁海无一语，目断南云杳。哭从悲风来，如何诉穷昊。”其心境之悲凉，溢于诗中。久居朝中，人事扰攘，他羡慕退隐乡居的闲适恬淡生活，这可从他致友人鲜于枢的诗中窥见一斑。他赞美鲜于枢：“脱身轩冕场，筑居西湖滨。开轩弄玉琴，临池书练裙。”同时叹惋自身：“误落尘网中，四度京华春。”
至元二十九年（1292年），孟頫年三十九岁，迁四品朝列大夫。自念久在帝侧，必为人所忌恨，所以力请外补。是年六月，获皇上恩准，离京师赴济南任上，“同知济南路总管府事”。他独立处理政务，随事决遣，官事渐轻。公务之余，留心典籍，致力于文字书法，书艺大进。《式古堂书画汇考·书考》载云：“适至元壬辰正月，蒙恩进阶朝列大夫，出守济南同知，始以公事之暇，得肆于文字间。于是留心典籍，随所好而读之，书司马相如、扬雄等汉晋七赋，供赵雍（赵孟頫之子）临池学书用。”1295年，元成宗铁穆尔继皇位，改元元贞。铁穆尔召孟頫赴京修《世祖实录》，孟頫抵京，将入史院，便以病固辞，返归江南故里。于元大德四年（1300年）出任浙江等处儒学提举。自大德四年至至大三年，孟頫居乡十余年，习书作画，笔力日臻成熟，为其书艺鼎盛时期。是时曾书《参同契卷》，千余言，无一滞笔，宽和流利，有轻裘缓带之风。
1310年9月，应皇帝之召，拜别江南故里，携眷北上京师赴任。一路乘舟，沿运河北上。访亲会友，饱览风光。至大四年（1311年），爱育黎拔力八达登上皇位，是为仁宗。孟頫时年五十九岁，侍奉左右，朝夕与共，深受皇帝宠爱。同年五月迁集贤侍讲学士，管夫人被封为吴兴郡夫人。延三年（1316年），孟頫进拜翰林学士承旨，荣禄大夫，知制诰兼修国史，用一品例，推恩三代。管夫人获赠魏国夫人。孟頫成为汉人朝臣中官职最高的官员。
延六年（1319年），管夫人疾作，孟頫护送妻子离京返乡。舟行至临清，管夫人病逝。孟頫父子护灵柩还吴兴。孟頫在致僧人中峰明本的信中，痛陈丧妻之哀：“侍者孟頫得旨南还，何图妻病道卒，哀痛之极，不如无生。酷暑长途三千里，护柩来归，与死为邻，年过耳顺，罹此荼毒。”其状至惨。碍至治二年，孟頫时年六十九岁。该年六月十六日，孟頫于吴兴家中，日间观书作字，谈笑如常，至黄昏安然离去。九月与管夫人合葬于德清县千秋乡东衡山。
赵孟頫终其一生，虽在仕元汉人学子中职位显赫，官居一品，但影响深远的不是其官职或政绩，而是其书画艺术：“元赵子昂以书法称雄于世，落笔如风雨，一日能书万字。”（马宗霍《书林纪事》）他以卓越才智，倾毕生之力，孜孜于艺术，借鉴古人，博采众长，熔于一炉，终于成为我国书法史上开一代新风、影响深远的人物。
孟頫博学多识，多才多艺，不仅书画冠绝时流，诗亦称绝，而且旁通音律、佛老之学，精篆刻，擅鉴定古器物。尤其书法，诸体皆精，篆、籀、分、隶、真、行、草，无不冠绝古今，好评如潮。孟頫同时代的人对他都有很高的评价。元杨载《翰林学士赵公状》云：“公性善书，专以古人为法。篆则法《石鼓》、《诅楚》；隶则法梁鹄、钟繇；行则法逸少、献之，不杂以近体。”孟頫至友鲜于枢称赞“子昂篆隶真行颠草为当代第一，小楷为子昂诸书第一”。《赵文敏公行状》云：“（人）或得其书，不啻拱璧，尺牍亦藏去为荣。手写释、道书，散之名山甚众。天竺国在西徼数万里外，其高僧亦知公为中国贤者，且宝其书。”赵孟頫不仅在书法实践方面，堪称楷模，在书法理论方面也多有建树。南宋末年，书坛盛行趋逐权贵之风，只要权重名高，随意点化，即被视为墨宝，书法艺术发展至此，已渐趋衰微。元初，赵孟頫、鲜于枢等，冲破当时“宋四家”的清规戒律，排除书坛沉沦靡废之风，倡导“师法晋唐”，以钟繇、二王为楷模，独辟蹊径，自成一家，成为元代“复古派”的旗手。在书法创作上，孟頫倡导学书应熟知“用笔之意”，提出书法“以用笔为上，而结字亦须用功，因字因时相传，用笔千古不易”。正是基于这种指导思想，他流传于世的书作，无不规旋矩折，动止合度。尤其是小楷，堪称绝伦。
闲邪公其人其事
闲字，门内有木，本义为木栏、遮蔽物等。闲邪公以“闲邪”二字作为其斋名，意在避邪防贪。如《家传》云：“尝名斋曰闲邪。或求为吏，以东坡、颍滨二先生手书奏议三千册为献，公曰：‘赂可受乎？’”买官者竟以东坡三千手稿作为贿赂，闲邪公毅然拒之，说：“难道贿赂可以接受吗？”闲邪公不仅拒不受此厚礼，而且警告其子弟：“凡物之罕见者，我独有之，必有奇祸。”闲邪公何许人？公姓李，名秉彝，字仲常，大都通州潞县（今北京通县）人。生于南宋嘉定十六年（1223年），卒于元至元二十四年（1287年），享年六十五岁。其祖上历代为农，至李（字国宝）出仕金朝，为怀远大将军。
李秉彝自幼聪颖过人，“七岁读书，日千言，十岁能习古篆隶”（《新元史·李秉彝传》）。年二十余，出仕元朝，初“致公掾曹”，为操笔小吏。后得粘合（元初曾任右丞相）之力，官职累迁。先迁都事之职，复迁员外郎。中统壬戌（1262年）升任中兴（今湖北江陵）等行省郎中、都提举漕运使、陕西按察副使等职。至元十四年（1277年）升任江州路（今江西九江）总管。至元二十年（1283年）迁通议两浙运转使，兼工部尚书等职。其生平事迹在《新元史》中大都有所记载。如《新元史·李秉彝传》载云：“（李秉彝）说重山（粘合）曰：‘金亡，人材无所附丽。天下初定，宜拔其尤者，为朝廷用。’重山韪其言，首聘王磐授子弟经。于是士大夫相继登重山之门参议。”此段史料无疑出自周驰所撰《家传》。再如《家传》云：“己未（1259年）世祖以潜藩伐宋，公从渡江，将士入鄂州（武昌）孟頫少保家，争取金帛，公独收书万卷以还。中原兵火后，人家少藏书，至是，远近学者诣公借读，无虚日，文风渐起。”此一史料与《新元史》元世祖忽必烈传所载史实完全符合。己未年，忽必烈率大军南行伐宋，八月十五日渡过淮河，二十日进入大胜关，宋守军尽皆南逃。元军九月初到达长江边，命术鲁花赤、张文谦等人搜集舟船，准备渡江。九月四日黎明时分，命令将帅扬帆击鼓，三路同时出发，与宋军交战，杀死、俘虏宋军众多，直达长江南岸。九月九日包围鄂城。宋丞相贾似道向元军乞和，答应称臣纳币。忽必烈允和，遂班师回大都。当时李秉彝随军进入鄂城，得书万卷以还。
元朝初年，因兵患频仍，天灾人祸，连年不断。李秉彝任职行省郎中期间，曾四处巡行，体察民情，赈灾济民。中统壬戌，“时浑都罕甫平民艰食。公奉旨赈恤，玉门以东全活者无数”。庚午（1270年）秋，“中原蝗，公衔命往捕，有不尽心，听以军法从事”。1271年京师饥馑，李秉彝建议，开仓济民，皇帝应允。1272年，鱼儿泊发生饥荒，李秉彝奉命救灾。作为都提漕运使，“御河数千里，不半载，响百万石”。
《家传》成书的年代及其他
此《家传》究竟出于何时？ 孟頫系年资料中没有记载。据（《快雪堂法帖》介绍）考证：“从风格看，属孟頫五十岁左右时的作品。”以鄙人拙见，当晚于此时。
《家传》系孟頫与周驰合作之产物。周驰撰稿，孟頫题写。周驰何许人？据《道园学古录》载：周驰，字景远，聊城人，善作大书，官至行台监察御史。孟頫何时与周驰相识相遇，何时有过合作，应该是判定《家传》何时成书的重要依据。据《竹崦庵金石录》载：武宗至大二年（1309年）正月，孟頫与周驰合作完成《常熟知州卢侯生祠记》，周驰撰文，孟頫正书并篆额，是年，孟頫五十六岁。次年，即武宗至大三年九月，孟頫奉旨赴京上任，乘舟沿运河北上，九月二十八日，恰逢周驰新任行台监察御史，自京都来。老友于济州邂逅相遇，酌酒于驿亭，开怀畅饮。孟頫将其重题所临摹之《兰亭帖》（定武本）赠周驰。孟頫在济州滞留两日。此时向孟頫求字的人很多，“人以纸素求书于景远者甚众，而乞余书者坌集，殊不可当”。孟頫于九月二十九日离开时，竟不得不“急登舟解缆，乃得休”，可见当时向孟頫求字的人之多。众人可以向孟頫求字，而周驰作为至友，要求孟頫书写《家传》，两人再次合作是完全可能的。
孟頫存世的小楷作品，较著名的有《过秦论》（1296年）、《洛神赋》（1297年）、《黄庭经》（1312年）、《道德经》（1320年）、《汉汲黯传》（1320年）、《参同契卷》（1310年）等。 其中《过秦论》、《洛神赋》为赵孟頫四十四岁左右时的作品。《道德经》、《汉汲黯传》则为其晚年（六十七岁）时的作品。只有《参同契卷》为其五十七岁时的作品。就《家传》的风格和写作年代来看，它与《参同契卷》当在同一时期。至大三年，孟頫时年五十七岁，曾书小楷《参同契卷》。此时，孟頫追逐二王，博采众家，笔力日臻成熟，所书小楷，出神入化，达于最佳状态。《佩文斋书画谱》评赵孟頫《参同契卷》云：“子昂楷书《参同契》一卷，书法宽和流利，不甚庄栗，有轻裘缓带之风，而从首迄终，无一惰笔……纯熟至极，几于化矣。”顾仲英云：“《参同契卷》终七千余言，而无一滞笔也。书法本师二王，出入北海，如老将用兵，奇正沓出，尽皆神妙。”纵观《家传》法帖，千二百余字，一气呵成，笔意流动，深藏不露。点画精妙，备极楷则。所谓“颜筋柳骨，银钩铁笔”，寓妍媚于遒劲，肥瘦得中，笔画圆润飘逸，真如“花舞风中，云生眼底”，令人百看不厌，堪称神品。其笔法之纯熟流畅，与《参同契卷》如出一辄。
《家传》确系孟頫小楷精品之一。就其用笔来看，笔法俊爽奇逸，笔势挺劲，笔触坚实，收笔或顿锋回护，或潇洒出锋，给人以水到渠成之感。就其结字来看，多取方正之意，杂以纵向或横向的展拓，结合笔法的收放、聚散，字势遒劲而生动。就其通篇布局来看，轻重相间，疏实相生，令人叹为观止。初学小楷者，当从此入手，反复临写，并注意体会作者在用笔和结体方面的独到之处，久而久之，必有所成。
