宋代书法家 米芾(别名：黻[初名]字元章)

书法家：米芾

别名：黻[初名]字元章

年代：宋代

字号：号襄阳漫士、海岳外史、鹿门居士等

分类：书法家、画家、鉴藏家

擅长书体：行书、草书、楷书，尤以行书成就最高。

主要成就：宋四家、创立米派山水、书法理论贡献、鉴藏大家

主要作品：蜀素帖》《苕溪诗帖》《多景楼诗帖》《研山铭》《珊瑚帖》《拜中岳命帖》

出生日期：1051年（北宋皇祐三年）

逝世日期：1107年（北宋大观元年）

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出生地：襄阳（今湖北襄阳）

职位：曾任礼部员外郎（人称“米南宫”）、书画学博士等。

备注：性情狂放，痴迷书画石砚，人称“米颠”。书法以“沉着痛快”“风樯阵马”著称，用笔变化丰富，自称“刷字”。

个人介绍

米芾（1051–1107），北宋书画巨匠，祖籍太原，迁居襄阳。他自幼聪颖，六岁读诗，七岁学书，终身痴迷艺术。其书法初学颜真卿、欧阳询，后追摹晋人，尤重王献之，最终形成“沉着飞翥”的独特风格。他主张“无刻意做作乃佳”，强调书写时的自然意趣，用笔迅疾而精准，自称“刷字”。

在绘画上，米芾首创“米点皴”，以横点叠染表现烟云变幻的山水，开创“米氏云山”一派，为文人画发展奠定基础。他亦精于鉴藏，遍览宫廷与民间珍藏，著有《书史》《画史》，记录历代名迹真伪与品评心得。

米芾性情狂放不羁，好穿唐服、爱石成癖，见奇石竟跪拜称“兄”，故有“米颠”之称。虽仕途不畅，但其艺术成就卓著，对后世影响深远，元代赵孟頫、明代董其昌等皆受其启迪。其作品与理论共同构筑了中国书画史上的一座高峰。

传世作品介绍

米芾的传世作品以墨迹和碑刻为主，以下为部分重要作品（不含图片）：

• 《蜀素帖》：书于乌丝栏绢本，行书71字，笔法跳跃多变，被誉为“天下第一帖”。

• 《苕溪诗帖》：纸本行书，书写自作诗，笔势纵逸，结体欹侧，为中年代表作。

• 《多景楼诗帖》：大字行书，笔墨酣畅，气势恢宏，现藏于上海博物馆。

• 《研山铭》：手卷行书，融合篆隶笔意，曾创中国书画拍卖纪录。

• 《珊瑚帖》：行书杂画珊瑚笔架，天真烂漫，兼具书法与绘画趣味。

• 《拜中岳命帖》：纸本行书，笔力雄健，体现其“八面出锋”的特点。

• 《吴江舟中诗帖》：草书长卷，纵横挥洒，尽显“风樯阵马”之态。

• 《值雨帖》《临沂使君帖》：信札小品，自然率意，可见日常书写风貌。

• 《论草书帖》：阐述其草书观点，强调“入晋人格”。

• 《虹县诗帖》：大字行书，笔墨苍劲，为晚年力作。

主要作品：

• 书法：《蜀素帖》《苕溪诗帖》《多景楼诗帖》《研山铭》《珊瑚帖》《拜中岳命帖》等。

• 著作：《书史》《画史》《海岳名言》《宝章待访录》。

　　字元章，号襄阳漫士、海岳外史。祖籍山西，迁居襄阳，有“米襄阳”之称。史传说他个性怪异，喜穿唐服，嗜洁成癖，遇石称“兄”，膜拜不已，因而人称”米颠”。他六岁熟读诗百首，七岁学书，十岁写碑，二十一岁步入官场，确实是个早熟的怪才。在书法上，他是“宋四书家”(苏、米、黄、蔡)之一，又首屈一指。其书体潇散奔放，又严于法度，苏东坡盛赞其“真、草、隶、篆，如风樯阵马，沉着痛快”；另一方面，他又独创山水画中的“米家云山”之法，善以“模糊”的笔墨作云雾迷漫的江南景色，用大小错落的浓墨、焦墨、横点、点簇来再现层层山头，世称“米点”。为后世许多画家所倾慕，争相仿效。他的儿子米友仁，留世作品较多，使这种画风得以延续，致使“文人画”风上一新台阶，为画史所称道。米芾究竟以书为尚，还是以画为尚，史家各有侧重。

　　米芾平生于书法用功最深，成就以行书为最大。虽然画迹不传于世，但书法作品却有较多留存。南宋以来的著名汇帖中，多数刻其法书，流播之广泛，影响之深远，在“北宋四大书家”中，实可首屈一指。康有为曾说：“唐言结构，宋尚意趣。”意为宋代书法家讲求意趣和个性，而米芾在这方面尤其突出，是北宋四大家的杰出代表。米芾习书，自称“集古字”，虽有人以为笑柄，也有赞美说“天姿凌轹未须夸，集古终能自立家”(王文治)。这从一定程度上说明了米氏书法成功的来由。根据米芾自述，在听从苏东坡学习晋书以前，大致可以看出他受五位唐人的影响最深：颜真卿、欧阳询、褚遂良、沈传师、段季展。米芾有很多特殊的笔法，如“门”字右角的圆转、竖钩的陡起以及蟹爪钩等，都集自颜之行书；外形竦削的体势，当来自欧字的模仿，并保持了相当长的一段时间；沈传师的行书面目或与褚遂良相似；米芾大字学段季展，“独有四面”、“刷字”也许来源于此；褚遂良的用笔最富变化，结体也最为生动，合米芾的脾胃，曾赞其字，“如熟驭阵马，举动随人，而别有一种骄色”。

　　元丰五年(1082)以后，他开始寻访晋人法帖，只一年就得到了王献之的《中秋帖》。这先入为主的大令帖，对他产生了巨大的影响，他总觉得右军不如其子。但生性不羁的米芾并不满足于小王，早在绍圣年间就喊出了“老厌奴书不换鹅”，“一洗二王恶札”。米芾据说学过羊欣，李之仪说，“海岳仙人不我期……笔下羊欣更出奇”。那么米芾学羊欣大概在卜居海岳庵，是元佑六年之后的事情了。尽管如此，米书并没有定型，近在元佑三年书写的《苕溪帖》、《殷令名头陀寺碑跋》、《蜀素帖》写于一个半月之内，风格却有较大的差异，还没有完全走出集古字的门槛。直到“既老始自成家，人见之，不知何以为主”时才最后完成了自己风格的确立，大概在五十岁以后。这定型的书法面目，由于米芾过于不羁，一味好“势”，即使小楷如《向太后挽词》也跃跃欲试。这“势”固是优点，但同时又成了他的缺陷。“终随一偏之失”，褒贬分明如黄庭坚者应该是比较客观的、公道的。黄长睿评其书法，“但能行书，正草殊不工”，当时所谓“正”，并无确指，不一定是现在的“正楷”，倘指篆隶，倒也恰当。现存的米芾篆隶，的确不甚工，草书也写得平平。他后来对唐人的草书持否定态度，又囿于对晋草的见识，成绩平平自然在所难免。

　　米芾《跋蔡襄赐御书诗卷》日本书道博物馆藏米芾作书十分认真，不像某些人想象的那样，不假思索一挥而就。米芾自己说：“余写《海岱诗》，三四次写，间有一两字好，信书亦一难事”(明范明泰《米襄阳外记》)。一首诗，写了三四次，还只有一两字自己满意，其中的甘苦非个中行家里手不能道，也可见他创作态度的严谨。

　　米芾对书法的分布、结构、用笔，有着他独到的体会。要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”，大概姜夔所记的“无垂不缩，无往不收”也是此意。即要求在变化中达到统一，把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来，也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全，犹如一佳士也”。章法上，重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。米芾的用笔特点，主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间，对于较长的横画还有一波三折。勾也富有特色。

　　米芾的书法中常有侧倾的体势，欲左先右，欲扬先抑，都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气，以几十年集古字的浑厚功底作前提，故而出于天真自然，绝不矫揉造作。学米芾者，即使近水楼台如

　　者也不免有失“艰狂”。宋、元以来，论米芾法书，大概可区分为两种态度：一种是褒而不贬，推崇甚高；一种是有褒有贬，而褒的成分居多。持第一种态度的，可以苏轼为代表。

　　米芾以书法名世，为北宋四家之一，若论体势骏迈，则当属第一。他的成就完全来自后天的努力。他三十岁时在长沙为官，曾见岳麓寺碑，次年又到庐山访东林寺碑，且都题了名。元佑二年还用张萱画六幅、徐浩书二帖与石夷庚换李邕的《多热要葛粉帖》。证之其书法，二十四岁的临桂龙隐岩题铭摩崖，略存气势，全无自成一家的影子；三十岁时的《步辇图》题跋，亦使人深

　　感天资实逊学力。米老狡狯，偶尔自夸也在情理中，正如前人所云“高标自置”。米芾自叙学书经常会有些故弄玄虚，譬如对皇帝则称“臣自幼便学颜行”。但是米芾的成功完全来自后天的苦练，丝毫没有取巧的成分，米芾每天临池不辍，举两条史料为证：“一日不书，便觉思涩，想古人未尝半刻废书也。”“智永砚成臼，乃能到右军(王羲之)，若穿透始到钟(繇)、索(靖)也，可永勉之。”他儿子米友仁说他甚至大年初一也不忘写字。(据孙祖白《米芾米友仁》)。米芾富于收藏，宦游外出时，往往随其所往，在座船上大书一旗“米家书画船”。

　　米芾嗜石，《宋史》本传记有其事。元倪镇有《题米南宫拜石图》诗：“元章爱砚复爱石，探瑰抉奇久为癖。石兄足拜自写图，乃知颠名传不虚。”据此诗，米芾对此癖好自鸣得意，自写《拜石图》。后世画家亦好写此图，于是米芾拜石一事便喧腾人口，传为佳话。米氏宝晋斋前也有异石，以供清玩，《书异石帖》记有此石。相传米芾有“瘦、秀、皱、透”四字相石法。

　　米芾《跋欧阳修集古录》台北故宫博物院藏米芾还爱砚。砚是“文房四宝”之一，为书画家必备之物。米芾于砚，素有研究。著有《砚史》一书，据说对各种古砚的晶样，以及端州、歙州等石砚的异同优劣，均有详细的辨论，倡言“器以用为功，石理以发墨为上”。《宝晋斋法书赞》引《山林集》中一帖：“辱教须宝砚，……砚为吾首，……”米芾把砚看得像自己的头颅一样重要，可谓溺爱之深。(“帖身”亦出于《法书赞》)兼有石癖、砚癖的米芾自然对砚山极为重视。砚山是一种天然峰峦形成的砚石，在底部山麓处，琢平可受以水磨墨，既可作为文房清玩，又能为临池染墨之具。《志林》记米芾得一砚山而抱眠三日。其中最著名的一座是南唐后主李煜之物，为结屋甘露而转让他人换得宅地一方，米芾念念思之，因作有《研(砚)山图》传世。

　　米芾晚年居润州丹徒(今属江苏)，有山林堂。故名其诗文集为《山林集》，有一百卷，现大多散佚。目前传世有《宝晋英光集》。米芾能书又能诗，诗称意格，高远杰出，自成一家。尝写诗投许冲元，自言“不袭人一句，生平亦未录一篇投豪贵”，别具一格为其长，刻意求异为其短。

　　其子米友仁书法继承家风，亦为一代书家。

总结：

米芾是集书法、绘画、鉴藏、理论于一身的艺术全才，其狂傲个性与超凡技艺使其成为宋代文人艺术的典范人物。

• 性情狂放，痴迷书画石砚，人称“米颠”。

• 书法以“沉着痛快”“风樯阵马”著称，用笔变化丰富，自称“刷字”。

• 绘画开创“米氏云山”，以水墨点染表现烟雨朦胧的江南景致。