作品名称：武元直赤壁图卷
作品作者：武元直
作品分类：国画
作品别名：武元直赤壁后游图
创作时间：金代
原作尺寸：纵50.8厘米，横136.4厘米
原图像素：30966×2300像素（350 DPI）
文件大小：290.80 MB
文件格式：jpg/tif
作品材质：纸本，水墨
收藏位置：台北故宫博物院
备注说明：山水画,石,树,水,岩石,山峰,船,小船,树林,松,溪,群山,流水,江河
作品全图预览
作品全图分割
作品简介
作品名称：武元直赤壁图卷
作品别名：武元直赤壁后游图
作品作者：武元直
创作时间：金代
原作尺寸：纵50.8厘米，横136.4厘米
原作材质：纸本，水墨
收藏位置：台北故宫博物院
《赤壁图》是金代画家武元直创作的纸本墨笔画，现收藏于台北故宫博物院。这是一幅十分成功的杰作。特别是在少数民族统治的金国，画家画出这样高水平的山水画尤为难能可贵，可以认为是今存金国最有代表性的山水画作品。
《赤壁图》无名款，卷前有明代大收藏家项子京题签：“北宋朱锐画赤壁图，赵闲闲追和坡仙词真迹，檇李天籁阁珍秘”。《元遗山遗集》中有《赵闲闲赤壁词》，序云：“赤壁图，武元直所画，门生元某谨书。”根据此记载，可确认此图作者为武元直(字善夫，号广莫道人，生卒年不详)。
画中人物与环境：
东坡与友人：画中苏轼头戴高装巾子，与两位客人及一位船夫泛舟江上，尽情享受赤壁之美。
对岸景色：对岸赤壁巍然矗立，石崖嶙峋峻拔，江水流淌，激起浪花和漩涡，场景险峻壮丽。
前景树石：前景树石用北方流行的李郭风格描绘，主山以直笔斧劈皴法呈现，远山则以淡墨渲染，展示了北宋山水画的雄浑气势。
画家的创新：
风景表现：画面强调动感，松林因风而响，水波盘旋，江流有声，并未遵循“清风徐来，水波不兴”的传统表现，显示了画家的独特风格。
月夜景象：赤壁二赋均描述夜游，但画家未按惯例画出月亮，选择重点表现风动松折和江流盘涡，突出了画面的动感。
艺术风格：
北宋山水风格：武元直的山水画继承了北宋李成、郭熙的北方山水风格，主山皴纹直笔而下，线条明快俐落，远山则以淡墨渲染，气象万古雄伟。
文人画旨趣：画作作于纸上，气质素雅简朴，回应了北宋末年苏轼等人提倡的文人画旨趣，表现了金朝绘画中北方风格与文人画风格的融合。
此图描绘了《赤壁赋》中苏轼与客泛舟的情景。大江两岸，石壁陡峭，主山连嶂如屏，江岸古松林立。江水波浪激涌处，一小舟顺流飘然而下，徜徉其中，苏子与二客泰然而坐，谈笑风生，似在吟诗作赋，指点江山。而船夫撑篙，顺流而下，泛舟荡漾于江水之上。长江远去，江面渐渐宽阔，烟波浩荡，而在高耸险峻的山壁之下，小舟及其载客，却是显得那么的渺小。
作者采用开阔的长卷形式，描绘了赤壁的山光水色。画中烟波浩森，巨峰矗立，山石嶙峋、草木葱郁，风声、松声、水声、鸟声在这萧瑟的人迹罕至的地方显得更为凄楚，似乎展现出当年军队悲壮厮杀的场面。近景左右两岸呈开合之势，冈坡崖石起伏，许多松树在这险绝之处更加盘桓突兀、傲立不屈，使人肃然起敬。中景江水湍急，拍岸有声，巨石横江。瞪目而视，中部危峰矗立，断岸千尺。仰首而观，山顶上郁郁葱葱的树木错落有致。远处峰峦起伏，烟雨溟濛。江心一叶小舟逆流而上，舟中是苏轼等四人，怀古寄情，饮酒赋诗，尽情地感受江山变幻无穷的魅力。
此图无款印，卷后有金代赵秉文行书和苏轼《赤壁词》一阕，前隔水上明代大鉴藏家项元汴题曰：“北宋朱锐画赤壁图。赵闲闲追和坡仙词真迹。李天籁珍秘”。
印记
鉴藏宝玺
乾隆御览之宝、乾隆鉴赏、石渠宝笈、三希堂精鉴玺、宜子孙、石渠定鉴、宝笈重编、乾清宫鉴藏宝、嘉庆御览之宝、宣统御览之宝。
收传印记
字余曰牧仲、自若斋图书印(重一)、子孙世昌(重二。半印一)、墨林堂(半印)、项氏子京(半印二)、桃花源里人家(半印)、天籁阁(重一)、桃里、项子京珍藏、项墨林鉴赏章、神品(重一)、退密(重一)、子孙永宝、墨林砚癖(半印)、鸳鸯湖长(半印)、墨林父(重一)、会心处(重一)、游方之外、子京珍秘(重一)、西畴耕耦(重一。半印一)、项元汴印(重一)、子京父印、项墨林秘笈之印、子孙世昌(半印。重一)、惠泉山樵(半印)、香岩居士(半印)、隐居放言(半印)、项墨林鉴赏章(重一)、项子京家珍藏(重一)、寄傲、墨林山人(重一)、平生真赏、虚朗斋、项叔子、西楚王孙、沮溺之俦、墨林项季子之章、檇李项氏士家宝玩、子京所藏、神游心赏、子京(瓢印)。
题签
项元汴前隔水行书
北宋朱锐画赤壁图。赵闲闲追和坡仙词真迹。檇李天籁阁珍秘。
题跋
孙恭引首篆书
赤壁遗言。南台孙恭而安篆。印记： 二寓轩、神游诗翰、孙恭而安印章。
赵秉文拖尾草书
追和坡仙赤壁词韵。清光一片。问苍苍桂影。其中何物。一叶扁舟波万顷。四顾粘天无壁。叩枻长歌。姮娥欲下。万里挥冰雪。京尘千丈。可能容此人杰。回首赤壁矶边。骑鲸人去。几度山花发。澹澹长空今古梦。祇有归鸿明灭。我欲乘云。从公归去。散此麒麟发。三山安在。玉萧吹断明月。正大五年(1228)重九前一日。书于玉堂之署。秉文。
项元汴拖尾楷书
宋迪功郎朱锐画赤壁图。赵闲闲追和坡仙词韵。真迹神品。檇李项元汴珍秘。其值壹佰伍拾金。印记： 元汴之印、子京珍秘。
赵秉文行书《跋武元直赤壁图卷》
创作背景
在黄州时，苏轼曾邀友人坐着小船泛游于赤壁之下，凭吊三国时代周瑜与诸葛亮共同击败曹操的地方，写下了《赤壁怀古》、《赤壁赋》等名作，以抒发对古今兴亡的感慨和对大自然雄伟、壮阔的赞美。在这之后，赤壁就成为文人画家作画的常见素材。而武元直所画的《赤壁图》正是以苏轼的《赤壁赋》为题材，表达了苏轼诗文中所描写的境界。
金灭北宋，南宋偏安江南，政治上宋金对立，然而，文化上金呈现汉化倾向。从北宋掠夺来的书画，成为金代画家学习研究的主要依据，他们的绘画技法日趋成熟，涌现出一批卓有成就的画家，武元直就是其中的一位，而他的《赤壁图》就是在这样的背景下诞生的。
该画几百年来一直被认为北宋朱锐所作。但是近人感觉此图的笔墨，多类似“斧劈皴”，似乎不是北宋画家所为，加上金代元好问所著《遗山集》中，有“题赵闲闲书赤壁词”一条，末云：“《赤壁图》，武元直所画”，于是马衡著文将此图归于武元直名下。
作品赏析
《赤壁赋》创作于苏轼被贬黄州的困难时期，画面形象地再现了苏轼携友乘舟夜游赤壁的情景，表现了苏轼受诬遭贬黄州后的清闲生活和豁达胸怀，抒发了苏轼《赤壁赋》从怀古伤今升华到人生超脱的豪放胸臆。
技法：画中人物虽小，其精神面貌却可得其大略;扁舟虽小，但以小点连缀成形，似音符叮当有声。画家细致地描绘出风动松折，动态逼真，山石笔意健劲，质感坚硬;远山空朦悠然;松杉苍郁，层次分明。
此图画法，直接以北宋北方画派的传统，用笔比较湿润，江水用流畅曲线，两出波纹，愈远愈细淡。近山用浓墨的斧劈皴，再加淡墨直皴，竖斜交织，表现了山石的质感。远山远树用淡墨画出，不点苔，略加皴染山石和树木，刚柔适中，立体感强，产生浓淡墨色的渗化现象。这种注重空气透视变化的画法，造就一卷颇具特色的作品。
构图：画面的选景在长江的一个弯道处，观者的位置刚好可以看到左右两侧越来越远的景致，而中间部分的高山是它们的分界，体现了画面左右的水平空间感。此图采用横卷形式，以便于展开长江两岸的景物，画山穷其凹凸，写水状其盘涡。画中左、右下角各有一组陡峭的山壁，让出屹立于江面的赤壁矶头。从左面到画面二分之一的地方都是连绵不断的临江峭壁，远处山壁以淡墨勾皴，山巅略点重墨，画而中心的赤壁矶头十分突出，赤壁矶后是大片江岸，便左边拥塞的江面至此顿时开阔起来。此外，此图采用了全景式的构图方式，使画面整体看起来较为雄伟、壮观。
历史传承
该画明代由项元汴收藏，清代流入内府，经乾隆、嘉庆、宣统收藏，均有鉴藏印，现收藏于台北故宫博物院。
该画曾著录于《石渠宝笈》初编、《石渠随笔》、《故宫周刊》。
作者简介
武元直(公元12世纪)，号广莫道人，字善夫，《图绘宝鉴》作字善天，北平(今北京市)人，生卒年不详。金章宗完颜璟明昌(1190-1196)时中进士，善画山水，曾画过《雪霁早行图》、《巢云霁雪图》、《风雨归舟图》、《渔樵闲话图》、《桃园图》、《桃溪图》、《秋江罢钓图》等，惜皆散佚。
作品大图局部
