名称：从包世臣论其书法批评观
书法家：包世臣
分类：书法文摘
备注说明：书法百科知识
唐·虞世南《孔子庙堂碑》/ 宋·苏轼《祭黄几道文》/元·赵孟頫《三门记》
一、包世臣“自唐迄明，书有门户者廿人”品评考释
永兴如白鹤翔云，人仰丹顶；
此评虞世南，因其被封为永兴县子，故人称“虞永兴”。白鹤，又称仙鹤，此处指丹顶鹤，体羽为白色，头顶为朱红色，鸣声响亮，飞翔力强。
包世臣认为：“永兴面目似右军，神理则大令，抽锋杀字，放肆豪迈，古人谓为得王筋者，岂不以其牵掣劲健，骏快奕奕洞目耶！然亦稍异右军，逊于渤海矣。”“永兴祖述大令，裾带飘扬而束身矩步，有冠剑不可犯之色。”
河南如孔雀皈佛，花散金屏；
此评禇遂良，因其官至尚书左仆射河南公，故人称“禇河南”。金屏，雄孔雀羽色绚烂，以翠绿、亮绿、青蓝、紫褐为主，多带有金属光泽，尾屏具五色金翠钱纹，开屏时尤为艳丽，故有金屏之喻。
包世臣除了视禇遂良的书法为“花散金屏”以外，还形容他的书法为“遍体珠玉”，可见他对禇遂良书法所散发出的雍容华贵气息表示由衷地赞赏。在答黄修存问时说：“唐贤真书，以渤海为最整，河南为最暇，然其飞翔跳荡，不殊草势，筋摇骨转，奇掣玲珑，实有‘不草而使转纵横’之妙。凡以其用笔，较江左为直，而视后来犹甚曲之故也。”他认为禇遂良的楷书最“暇”，暇者，从容，悠闲。
王知敬如振鹭，集而有容；
振鹭，《诗·周颂》有《振鹭》篇，本以鹭之洁白，比喻客之容貌修整。后因以振鹭喻操行纯洁的贤人。《文选》汉扬雄《剧秦美新》：“振鹭之声充庭，鸿鸾之党渐阶。”《注》：“振鹭、鸿鸾，喻贤也。”此句意为：王知敬的书法如操行纯洁的贤人，容貌修整，仪态大方。
柳诚悬如关雎，挚而有别；
此评柳公权。关雎，《诗·周南》首篇之名。《论语·八俏》：“关雎乐而不淫，哀而不丧。”挚，恳切、诚恳。此句意为：柳公权的书法如关雎乐而不淫，诚恳而有分寸。
柳公权的小楷得到董其昌的赞赏：“学柳诚悬小楷书，方知古人用笔古淡之法。”包世臣也十分重视柳公权的小楷，吴德旋说：“慎伯谓柳少师后，遂无有能作小楷者，论也过高。”
薛少保如雏鹄具千里之志；
此评薛稷。鹄，清段玉裁《说文解字注》：“鹄，黄鹄也。……凡经史言鸿鹄者皆谓黄鹄。”此句典出《汉书》三一《陈胜传》：“燕雀安知鸿鹄之志哉”。师古注：“鸿，大鸟也，水居。鹄，黄鹄也，一举千里。”此句意为：薛稷的书法如初生的黄鹄具有一举千里的志向。
锺绍京如新莺矜百啭之声；
莺，燕雀类，鸣声宛转，有莺歌之谓。此句意为：锺绍京的书法如新莺宛转悠扬的歌声。
率更如虎饿而愈健；
此评欧阳询。此句意为：欧阳询的书法如饿虎，体虽清瘦而矫健。
北海如熊肥而更捷；
此评李邕。此句意为：李邕的书法如肥熊，体虽丰腴而敏捷。
平原如耕牛，稳实而利民用；
此评颜真卿。此句意为：颜真卿的书法如耕牛，稳实而有利于民之器用。
从语意上看，应是指颜楷而不是指颜行，当为对颜楷的肯定，而不是批评。吴德旋说：“十年前余在扬州与安吴包慎伯论书，慎伯不喜平原《坐位帖》，而余极好之。然余学书在慎伯后，未敢与之争。近慎伯来阳羡，与余复相见，论书亦推颜行，自悔前言之失……”可知他从不喜欢到喜欢的变化。他在道光二十四年（1844）70岁时题《临祭侄稿》送他的学生刘廉方，文中认为“平原三稿，以《祭侄文》为最奇纵”，可见对颜行的喜爱。
会稽如战马，雄肆而解人意；
会稽有二，此评徐浩，而不是指王羲之。此句意为徐浩的书法如战马，雄肆而善解人意。
包世臣在《论书十二绝句》中有诗言徐浩：“巨川《官告》是书雄，健举沉追势并工。悟入指尖有炉冶，转毫犹憾墨痕丰。”自注云：“谓会稽本唐帖，真书之善自变者，行书则《兰亭题句》，同此妙悟。”在包世臣的眼中，徐浩的书法是雄健的象征。
景度如俵驘强缰，布武紧密；
此评杨凝式。俵，分给，散发。《水浒传》：“分俵众军”。驘，骡之别体。《楚辞》汉刘向《九叹忧苦》：“同驾驘与乘驵兮”《注》：“马父驴母，生子曰驘。”步武，谓足迹散布而不相重叠，指用小步疾走。《礼·曲礼》：“堂上接武，堂下步武。”此句意为：杨凝式的书法如骡子一般，小步疾走而紧密。
包世臣认为：“盖少师结字，善移部位，自二王以至颜、柳之旧势，皆以展蹙变之，故按其点画如真行，而相其气势则狂草。山谷云：“世人尽学《兰亭》面，欲换凡骨无金丹。谁知洛下杨风子，下笔便到乌丝阑。”言其变尽《兰亭》面目而独得神理也。……少师则反其道而用之，正如尼山之用狂狷。书至唐季，非诡异即软媚，软媚如乡愿，诡异如素隐，非少师之险绝，断无以挽其颓波。真是由狷人狂，复以狂用狷者，狂狷所为可用，其要归固不悖于中行也。”
包世臣在《论书十二绝句》中有诗言杨凝式：“洛阳草势通分势，以侧为雄曲作浑。董力苏资纵奇绝，问津须是到河源。”自注：“东坡、香光，俱得力于景度，然东坡谓其雄杰有颜柳之遗，香光谓其以险绝为奇，破方为圆，削繁成简，是犹未见彼结胎悟入处也。”
范的如明驼舒步，举止轩昂；
