名称：北宋 苏轼《次韵秦太虚见戏耳聋诗帖》行书单字帖
资源编号：MBJ019
艺术家：苏轼
国家：中国
年代：北宋
出处：台北故宫博物院
分类：书法
子类：毛笔书法
类型：书法名帖
题材：诗稿
书体：行书
格式：jpg
材质：纸本
尺寸：纵30.7厘米，横45.3厘米
页码/数量：154
收藏位置：台北故宫博物院
文件大小：7.49 MB
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专辑系列：单字帖
简介：一场诗戏，千古风流
《次韵秦太虚见戏耳聋诗帖》是北宋文学家、书画家、“宋四家”之首苏轼的一通行书诗稿。此帖为纸本墨迹，纵30.7厘米，横45.3厘米，现藏于台北故宫博物院。全帖共11行，152字，约书于北宋神宗元丰二年（1079年），时年苏轼44岁。
这是苏轼与友人秦观（字太虚）的唱和之作。秦观作诗调侃苏轼的耳疾，苏轼便以这首“次韵”诗回应。诗中既有“右臂虽存耳先聩”的自嘲，又有“人将蚁动作牛斗”的超然，更有“须防额痒出三耳”的戏谑，将文人谐趣与人生感慨熔于一炉。此帖作为苏轼“乌台诗案”前一年的手迹，是其早期书风成熟时期的代表作，与《黄州寒食诗帖》等同为苏轼行书典范。
收藏：石渠宝笈 宝岛遗珍
《次韵秦太虚见戏耳聋诗帖》历经千年流传，为《宋四家墨宝册》之一幅。卷上钤有“安仪周家珍藏”、“朝鲜安麓邨珍藏书画印”、“仪周鉴藏”等历代鉴藏印记。《石渠宝笈续编》、《故宫书画录》等权威著录均有记载。1949年后随故宫文物南迁，现存于台北故宫博物院。
碑文内容（完整）
为便于读者逐行对照临习，现将《次韵秦太虚见戏耳聋诗帖》墨迹内容按原作行气整理如下：
【1】君不见诗人借车无可载，留得一钱何足赖。晚年更似杜陵翁，右臂虽存
【2】耳先聩。人将蚁动作牛斗，我觉风雷真一噫。闻尘扫尽根性空，不须更枕
【3】清流派。大朴初散失浑沌，六凿相攘更胜败。眼花乱坠酒生风，口业不停诗有
【4】债。君知五蕴皆是贼，人生一病今先差。但恐此心终未了，不见不闻还是碍。今君
【5】疑我特佯聋，故作嘲诗穷险怪。须防额痒出三耳，莫放笔端风雨快。次韵秦太虚见戏耳聋。
原碑释义（完整）
解读《次韵秦太虚见戏耳聋诗帖》，需结合苏轼与秦观的深厚交谊、诗中典故以及宋代文人“以戏寓悲”的表达方式：
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次韵：和诗的一种方式，按照原诗的韵脚和用韵次序作诗。秦观先作诗调侃苏轼耳疾，苏轼以此诗和之。
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秦太虚：秦观（1049-1100），字少游，一字太虚，号淮海居士，扬州高邮人，“苏门四学士”之一。
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诗人借车无可载，留得一钱何足赖：化用典故。唐代诗人孟郊《借车》诗有“借车载家具，家具少于车”之句，极言家贫。苏轼以此自嘲生活清贫。
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晚年更似杜陵翁，右臂虽存耳先聩：杜陵翁，指唐代诗人杜甫，自号少陵野老。杜甫《清明》诗有“此身飘泊苦西东，右臂偏枯半耳聋”之句。苏轼以杜甫晚年右臂偏枯、耳聋自比。
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人将蚁动作牛斗，我觉风雷真一噫：世人把蚂蚁的争斗当作牛斗般的大事，我却觉得风雷之声不过是一声叹息。此句化用《晋书》中殷仲堪“耳无闻，闻蚁动若牛斗”的典故，表达苏轼超然物外、不为外界喧嚣所扰的心境。
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闻尘扫尽根性空，不须更枕清流派：闻尘，佛教语，指听觉感知的外界尘境。根性，指人的本性。意为“扫尽外界的纷扰，内心归于空明，无须再刻意追求清流之境”。
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大朴初散失浑沌，六凿相攘更胜败：大朴、浑沌，指天地未分的原始状态。六凿，指耳目鼻口心知六种感官。意为“原始浑沌消散后，六种感官相互争斗，胜负难分”。
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眼花乱坠酒生风，口业不停诗有债：口业，佛教语，指言语造成的业障。此处自嘲因作诗太多而积下“诗债”。
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君知五蕴皆是贼，人生一病今先差：五蕴，佛教语，指色受想行识，佛教认为五蕴覆盖人的真性，故称“五蕴贼”。差，通“瘥”，病愈。意为“你既知五蕴皆是人心的盗贼，我人生的这场病（指耳聋）如今倒先好了”。
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但恐此心终未了，不见不闻还是碍：只是担心这颗心终究未能了悟，即使不见不闻，也还是有所挂碍。
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今君疑我特佯聋，故作嘲诗穷险怪：如今你怀疑我是假装耳聋，所以作这首奇险怪诞的诗来调侃我。
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须防额痒出三耳，莫放笔端风雨快：三耳，先秦名家诡辩论题之一，指两耳之外另有一耳主听。此处戏谑地提醒秦观：小心额头发痒，再长出一只耳朵来！劝他下笔不要太快太猛。
创作背景：贬谪前夕的“最后欢愉”
此帖书于元丰二年（1079年）。这一年，苏轼由徐州移知湖州，四月到任，七月即因“乌台诗案”被捕入狱，经历了人生中第一次重大政治打击。
此诗正是作于“乌台诗案”爆发前的几个月。诗中虽有“人将蚁动作牛斗”的超然之语，却也隐约透露出对即将到来的风暴的预感——“但恐此心终未了，不见不闻还是碍”，仿佛是对命运的谶语。这年秋天，苏轼因诗获罪，锒铛入狱，几乎丧命。此帖因此成为苏轼贬谪黄州前夕“最后欢愉”的珍贵见证。
艺术特色：笔笔精到，温润匀稳
《次韵秦太虚见戏耳聋诗帖》的艺术特色可从技法与意境两个维度深入剖析：
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笔法精微，二王正脉：此帖用笔精到，提按分明，起收笔干净利落，横画多取斜势，增强了字的动态感。苏轼早年学王羲之《兰亭序》，此帖正可见二王笔法的深厚功底。单字运笔丝丝入扣，笔笔分明，展现苏轼早年书法“笔笔精到”的特点。
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结字温润，不以略肥失韵：旧评苏轼书法多用卧笔，略失于肥。但此帖字形温润匀稳，虽略有丰腴之态，却丝毫不减其风韵。结字疏密有致，姿态横生，拘不取俗，纵不失度，黄庭坚推誉其为“宋朝第一”。
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章法疏朗，节奏天成：行距宽绰舒展，字间错落有致，通篇节奏随诗意起伏变化。前段自嘲生活清贫，笔势相对平稳；中段转入哲理思辨，行笔渐见顿挫；末段戏谑调侃，笔势奔放，如“莫放笔端风雨快”一句，墨色浓重，笔力劲健，与诗意完美呼应。
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书为心画，戏中见真：此帖虽为游戏之作，却蕴含着苏轼对人生困境的深刻洞察。他以耳疾为由，谈佛论道，自嘲自解，将政治失意的苦闷化为超然物外的洒脱。这种“以戏寓悲”的表达方式，正是苏轼文学与书法艺术的独特魅力所在。
临摹指导：捕捉东坡笔下的精微与洒脱
针对《次韵秦太虚见戏耳聋诗帖》的单字临习，建议从以下四方面深入：
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精研笔法：露锋起笔的妙用
此帖用笔多露锋入纸，轻盈灵动。临习时需注意：露锋不是尖刻，而是顺势轻落，随即调锋中行。如“君”字首笔，“不”字横画，“见”字首撇，皆露锋起笔却无半点薄怯，关键在“切入后即铺毫”。收笔处多含蓄回锋，如“翁”字末笔，“聩”字末笔，虽出锋而意蕴内敛。 -
体悟结字：温润中的姿态
苏轼结字以宽博平和为主调，此帖更见温润匀稳。临习时需体会其“不以略肥失韵”的妙处——字形虽略显丰腴，但通过笔画的轻重变化和结构的疏密对比，使每个字都姿态横生。如“诗”字左密右疏，“借”字左收右放，“赖”字上紧下松，皆需细心揣摩。 -
把握节奏：从单字到行气
此帖前段平稳，中段顿挫，末段奔放，节奏变化丰富。临习时需体会这种情绪与笔法的同步变化。尤其注意“莫放笔端风雨快”一句，墨色浓重，笔势迅疾，是全文的高潮，临写时需有“风雨快”之感。末行“次韵秦太虚见戏耳聋”回归平稳，如余音袅袅。 -
理解诗意，由形入神
《次韵秦太虚见戏耳聋诗帖》不仅是一篇书法佳作，更是一篇深含哲理的文学作品。临习前需通读全诗，理解苏轼借耳疾言志、以戏寓悲的深意。诗中佛理与幽默交织、自嘲与超脱并存，这种复杂的心境正是苏轼书法“汪洋浩荡”之气韵的来源。将这种理解融入笔墨，方能由形似进于神似。
