董其昌人物生平简介,明代书法家董其昌作品欣赏

书法家：董其昌
别名：董文敏
年代：明代
字号：字玄宰，号思白、香光居士
分类：软笔/毛笔书法家
擅长书体：以行草书造诣最高，对楷书尤其是小楷也相当自负，其书法创作主要集中于楷、行、草三体。
主要成就：书法上与邢侗、张瑞图、米万钟合称晚明四家，自成一格，有 “颜骨赵姿” 之美，书风飘逸空灵，风华自足，对后世书法影响深远，康熙、乾隆都以其书为宗法。
主要作品：书法作品有《白居易琵琶行》《袁可立海市诗》《三世诰命》《草书诗册》《烟江叠嶂图跋》《倪宽赞》《前后赤壁赋册》等。绘画作品有《岩居图》《秋兴八景图》《昼锦堂图》《葑泾访古图》《鹤林春社图》等。
出生日期：1555 年 2 月 10 日
逝世日期：1636 年 10 月 26 日
出生地：松江华亭（今上海闵行区马桥）
职位：崇祯四年，担任礼部尚书，并参与修撰《熹庙实录》。崇祯七年，以太子太保致仕。

董其昌（1555年—1636年），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海松江）人，明代晚期著名的书画家、艺术理论家、收藏家，官至南京礼部尚书，谥号“文敏”。他是中国艺术史上极具影响力的人物，尤其在书画理论和实践上成就卓著，开创了“松江派”，对后世影响深远。

一、生平与仕途

早年经历
董其昌出身寒微，但天资聪颖，17岁考中秀才，34岁（1589年）中进士，后进入翰林院。因擅长书画，逐渐受到朝廷重视，历任皇长子讲官、湖广提学副使等职。晚年官至南京礼部尚书（虚职，明代南京官职多为荣誉衔），故人称“董宗伯”。
仕隐交替
董其昌的仕途并不平坦，多次因党争或政治风波辞官归隐，晚年更因“民抄董宦”事件（家仆欺压百姓引发民变）声誉受损。但他将大部分精力投入艺术创作与收藏，形成了独特的艺术体系。

二、艺术成就

1. 书法

风格特点：董其昌书法以“淡雅秀润”著称，取法晋唐（尤推崇王羲之、颜真卿、米芾），强调“生秀”与“自然”。他主张“以奇为正”，追求疏朗的布局和飘逸的笔意。
代表作品：
- 《杜甫醉歌行诗卷》（现藏台北故宫博物院）
- 《临怀素自叙帖》（上海博物馆藏）
- 《行书罗汉赞册》等。

2. 绘画

艺术主张：提出“南北宗论”，将山水画分为“南宗”（文人画，重意境、笔墨）和“北宗”（院体画，重技法、写实），推崇南宗的“顿悟”与“士气”，这一理论深刻影响了后世中国画的发展。
绘画风格：以水墨山水见长，笔墨清润，构图疏朗，喜用淡墨渲染，营造空灵意境。代表作有：
- 《秋兴八景图》（上海博物馆藏）
- 《昼锦堂图》（吉林省博物院藏）
- 《青卞隐居图》（仿王蒙，现藏美国克利夫兰艺术博物馆）。

3. 理论著作

著有《画禅室随笔》《容台集》等，系统阐述其艺术思想，强调“读万卷书，行万里路”，主张书画同源、师法自然。

三、艺术影响与争议

“松江派”领袖
董其昌与莫是龙、陈继儒等共同推动“松江派”崛起，取代“吴门画派”成为晚明画坛主流，直接影响清初“四王”（王时敏、王鉴、王翚、王原祁）的艺术风格。
争议与批评
- 部分学者认为其“南北宗论”刻意抬高文人画，贬低职业画家，存在主观偏见。
- 其作品晚年有程式化倾向，被批评为“柔媚”。
- 因收藏丰富且精于鉴定，但也曾被指“巧取豪夺”他人藏品。