名称：任城王汉墓黄肠石刻
书体：隶书
分类：汉金石
年代：秦汉
备注说明：汉金石作品欣赏
4．飘逸类：这类作品似经过书丹，用笔精到，有波挑笔画，线条有张力，结体宽博，笔势开张，飘逸波笔尤其如此。与简牘中的作品较为相似。如：“须昌沐孙有大石十五头”、“伊憙”、“无盐逢”、“孙 ”、“下邑”等。
另外题刻繁笔字中，出了个别简写字，与文字相同的作品相比，它们或取字的偏旁，或简单勾勒成字酷似今天的文字或字母。如“金乡马初”中的“乡”字简写成“阝”或“卩”，“富成曹文”中的“曹”字简写象“乙”，它们是否在当时民间通行不可得知，但对繁笔字尝试变革，这一点是可以肯定的。
汉代书法从战国发展而来，西汉时期既存在著多种书体。《汉书、艺文志》曰汉初有六体；《说文、序》说有八体，实际上只有大篆、小篆、隶书三种不同的字体。目前考古资料表明，大篆在汉代已基本不用，小篆亦非秦时的风貌，用途也很少。隶书是汉代新兴使用的字体，它由战国古隶直接发展而来，在西汉初期完成对篆书体势改造后，其基本框架既已确立，后来随著笔画的丰富，隶书分为草书隶书、美术隶书、通俗隶书、典型隶书四大类型，其中汉代实用、现在常见的主要为通俗隶书和典型隶书两大类型。
汉任城王墓题刻四类作品，其中前三类皆为无波挑隶书，整体特点是笔画朴实、径直，用笔率意，结体或纵或横，依其自然，写法简捷、通俗，充满活泼之趣。是汉代民间较为实用的隶书。赖非先生把它们称之为通俗隶书，笔者十分赞成。因而这三类题刻作品，应属通俗隶书类型，而飘逸类作品，作者似受过一定的隶书书写基础训练，波挑、占画、结构均有章法可循。作品于洒脱中见稳健，艺术创作上有不少成功之处，应属典型隶书类型。但较汉碑之典型隶书有明显的差别。汉、碑隶书具有鲜明的波挑笔画，用笔婉转精致，笔意丰富，笔势飘逸，结体多取横势，法度森严，艺术性较强，是官方多使用的字体。该墓题刻这类作品不及汉碑，应属民间的作品。
汉任城王墓年代为东汉和帝时期，时间正处在隶书鼎盛时期的瓣段，黄肠石题刻充分表现出本时期有特点。定县北庄汉墓黄肠石题刻与该墓最为相似，均是东汉通俗隶书之典型作用。有时题刻地名人名完全相同，则属神奇的巧合。如“鲁柏仲”、“鲁田仲文”（图 ），其中前者是柏元、仲华二人名的省写，表明鲁国的三位工匠曾先后为两国王建墓。
通俗隶书与典型隶书是同宗同祖，即由篆书发展而来。在萌发期，无波势笔画占有上风，武帝以后，隶书笔势改革转而笔画丰富，波磔笔画与日俱增，典型隶书便从通俗隶书中分化出来，而通俗隶书则一直保持著无波挑的作用发展下去。伴随著笔画的丰富，人们对文字实用性和艺术性追求的不同，二者又沿著各自的道路并行发展，形成了各自的书法艺术特色。在各自的发展过程中通穀隶书因书写便捷，广泛使用于民间大众之中，而典型隶书则因艺术美观被上层文人提倡使用。但是下层民众中这正是汉任城王墓题刻两类隶书共存而数量悬殊的原因所在。也有文人、典型隶书在民间并有一定使用。
通俗隶书因用笔简捷被民众所实用，有著较强的生命力，它遵循自己的规律，在发展的同时，其内部正孕育滋长著一种新的书体----楷书的因素，并日趋明显化，汉任城王墓鼂刻充分证明这一点，通俗隶书中不少字含有楷书的因素，笔画带有楷书的特征。如“木”字旁写成类似长点的撇笔，入笔重收笔轻，无挑法，与楷书的写法接受，而典型隶书撇笔处入笔轻，至收笔处重按上挑；“长”字捺笔写成一长点笔，这在楷书的行书写法中常见，而典型隶书的写法有明显的燕尾挑笔；“东”字的撇笔收笔处为顺笔出锋，近似楷书的书法，而典型隶书则为回笔收锋。虽然说它们不是那麼标准，但却已具楷书的笔画形态。这些代表著新力量新生命的因素，正是隶书向楷书转化的原动力，换言之楷书的序墓即将慢慢地揭开。
汉任城王墓题记刻石，数量众多，弥足珍贵，对探讨研究汉代隶书诸方面具有重要的意义。主要表现在隶书类型和文字演化方面，至于它的艺术性则远不如该方面的意义那样突出。正如书法家赖非先生所说：“济宁汉任城王墓黄肠石题刻，劲直率真，为汉代通俗隶书之典型。魏晋真书笔苍势宕，概出于此类。探文字书艺之演变，其契机当在民间作品中”。
